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御巫久远

小津导演的不凡审美体现在摄影布局,在叙事风格,在演员选择。他讲故事的方式不温不火,脉脉含情,每个镜头里都蕴藏着亚洲民族含蓄而深沉的爱与愁。

月亮上的猪哥

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少年有志

【四星半】和晚春的故事相似,甚至演员都有很大重叠,不过比晚春在情节上有了更多拓展,让我觉得麦秋更丰满了一些。家庭成员有了拓展,加入了大伯、母亲和大哥大嫂删去了姑姑,这让在家庭内部的戏份中有了更大的回旋余地;拓展了两个已婚朋友,在已婚和未婚的同学中有了更多对比。主题发生了变化,不再是恋父情结,而是偏向结婚对象的选择和喜欢程度上。看完不得不感慨,日本相比同时期的中国,在不管是在生活条件上还是思想感念上,都领先了很多。(看到现在,头一次发现小津用了移动镜头,虽然只有寥寥几个镜头吧)

看书看报看世界

这段师生恋有实感的原因是男丑女丑(感谢丝毫没有人物上的人造美感)设想一下男女性别互换,男老师女学生还会有如此强感的不可为之的禁忌吗?ps中年的疲惫解决之道,少女视频哔哩哔哩免费就是少年能量的注入吗?太无解也太残酷了。

性别>阶级问题

变态到让我嫉妒的片子,很少有欧美恐怖片让我如此心惊的