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楼顶的绳子

我挺喜欢这部电影,它的好处和坏处都非常明显,好的地方不赘述了。最大的问题是两条平行线的处理,它们既没有紧密地依靠在一起,也没有表现出遥遥对望。导演有意取消平行线中过于明显的联系,这使得影片运用大量符号,晦涩多解,同少年时期比起来,成人世界中故事的乏味和演员的僵化令趣味性大大降低,因此表现出分裂;而为了维持一种逻辑上的联系,导演又不得不做出暗示性的角色对应,但在森林中,只有迷路的人才会在树干上做标记,一个好的平行结构能做到毫不交涉,却互为因果。这种生硬破坏了全片的朦胧。最后就是,变焦镜头好晕人啊🆘看了直想吐。

芸芸众生

题材大于剧集本身,要是以showtime的制作水准来衡量真的很一般,无论是对白还是情节,亚洲尺码日本尺码专线甚至连配乐基本上都没有,要不是题材特殊,就剧集本身质量而言,三星半顶天了。

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杭州的城市变迁为童年与过去的丧失这个主题提供了天生的、关于集体记忆的舞台,这也成了一个创作的入口。为了创造意象,设置的场景、装置并非是朴素地直面城市,而是被观看的城市(望远镜、摄影机、镜子),或是城市不为人知的神秘(郊区、地下、过去)。这些并不新颖且直白的语言都是造成本作充满刻意感的原因,但另一方面对城市与记忆的同步深入又因为这些被联系起来的意象而奏效。

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李淳的尬演和出戏口音,还有黄璐突然那段歌曲,太有碍观瞻了。其实还不及几个小孩子演员撑起的一个“怪奇物语”有趣。结尾神似Kelly Reichardt《旧梦》,脑内默念“Sorrow is nothing but worn-out joy”.