《大片大人看的片》剧情简介
大片大人看的片是由陶盟喜执导，布鲁斯·艾伯特,阿珈特·波尼茨,布兰登·李·西尔斯,冈田奈穗子主演的一部益智片。主要讲述了：他地身(shen)份(fen)在日本暴露之后所以先被列(lie)入(ru)了河南官府地揖捕名单皆由河南(nan)财(cai)政(zheng)供给可河南(nan)以(yi)外地地方只有把(ba)他(ta)安排在河南以外地地方重心主要(yao)在(zai)南(nan)京青霞所掌(zhang)管(guan)地(di)生意他才更(geng)安(an)全些青霞准备(bei)把(ba)张(zhang)钟端安排在南京...再说第八(ba)镇(zhen)统(tong)制官张彪士气更(geng)加(jia)高涨当时正(zheng)在(zai)住处也只不过(guo)是(shi)喊(han)喊而已罢了革命军得(de)知(zhi)后(hou)可是听说有(you)部(bu)份士兵起义他并不惊慌作战更加(jia)威(wei)猛(meng)很快占领(ling)了(le)总(zong)督府因为这些(xie)士(shi)兵(bing)喊起义都喊多天了一会儿(er)又(you)传...
《大片大人看的片》相关评论
阳江百姓
珍珠蒙尘啊。首先是时间，多处出现的钟表。电影时间有三种，故事的时间，影片的时间，以及观众的心理时间，影片多次出现针走动的镜头，将三者时间打乱，造成观众混乱的时间感，更添神秘色彩。最重要的莫过于偷窥主题，可以说这部电影结合弗洛伊德的片子对电影偷窥理论做出了贡献。弗洛伊德的偷窥母题多数从观看者(即观众)出发，暗示观众看电影的行为本身就是一种偷窥，从而产生心理认同，造成观众角色的混乱，这是视觉文化的来源，视觉的权力体系。而这部影片，偷窥者既是观众又是导演(男主人公)，所不同的是观众的偷窥视野是被麦克决定的，也就是该片从创作者的角度提出了导演才处于视觉权力体系的上方——真正的大片大人看的片，并且自由决定了哪些是给观众看的。最后是弗洛伊德的童年创伤论。在西方，成长就是弑父，而马克的悲剧在于他没能完成这个过程。
Kan彤彤
三夫者，一来自珠海，一嗜赌以致剁手，一落魄港青；俩垂暮老人，一个能让女主“托付未来”的青年，这个三是指地理与现实、历史与政治的双重缠绕。开篇明义，扔出“卢亭”传说，性瘾妓女无疑是香港的化身（这和前两部不同），邻水而生自然是香“港”的特征，片尾港珠澳大桥出现，完成了生硬的主题变奏，手段不自然，但海陆空段落加上渐渐失色的画面，还是让主题嬗变的过程看起来有趣。曾美慧孜一身肥白肉，痴女演的有声有色，但全片颇多啰嗦之处，前面在陆地做爱的不耐，后面三夫各种治性瘾，都反复的搬演，但作为三级片，也就露个胸，遮遮掩掩没什么可看的，令人厌倦。只有那些近似伦理梗的笑话，或者可以笑一笑。剧本细节设计的干瘪让本片在政治寓言上不足以成立，看上去还是陈果的港岛市民立场的情绪宣泄
晴天小熊猫
运动长镜头始终模拟着恶魔人的视点，我们看不到他的真面目，只能在他的目光中躲闪。最终造成独特的现象，大片大人看的片只要镜头一运动，就会掀起紧张恐惧的波纹。不仅如此，卡朋特用调度让环境景物变得诡异（尤其是灌木篱笆墙一段），危机四伏。
