《吻戏高潮》剧情简介
吻戏高潮是由朱延平执导，孟祥龙,松重丰,宇南山宏,玛丽莎·贾里特·威诺克,克劳迪亚·塞莱东,路易吉·洛·卡肖主演的一部真人片。主要讲述了：想祖母的(de)怀(huai)抱(bao)了可怎么(me)就(jiu)是没有家乡地那种元宵节味道呢七丫若(ruo)有(you)所思地说还有家(jia)乡(xiang)地特色元宵节饭家乡地团(tuan)圆(yuan)饺(jiao)子家乡地(di)甜(tian)蜜果饯我也觉得(de)缺(que)少(shao)些什么七丫想祖(zu)母(mu)了(le)嗯父亲这里有家(jia)乡(xiang)式(shi)样地灯笼想...立即就被(bei)场(chang)子(zi)里地把式所震憾飞快时也不见枪影如雄狮(shi)摇(yao)头猛虎下(xia)山(shan)只听见风(feng)声(sheng)嗖(sou)嗖缓慢时正扑椤椤(luo)地(di)舞(wu)动着银枪只看见(jian)银(yin)光闪闪场子里(li)地(di)红衣少女呼呼作响红影绰绰也不见人形如高山...
《吻戏高潮》相关评论
邹璐炜
色彩/透视：色彩在阳光下流动，昭示着现实秩序的逐步瓦解，透视空间内的层次美感，人物站位组成的视点力场连接封闭空间，而发言者与其听众的镜头切换夯实了具体情境的生长。鸟类入侵与「吻戏高潮」对位，情节生成机制由超现实转化为人物心理的具象化，于是摄影机所摄取的不再是鸟类杀人的恐怖时刻，而是母亲持续敌意的抵触姿态——不断积聚恐惧的发展过程。而当情节（外部推动）势能积蓄至顶点，情感/意识（根本推动）异化步调与人物肌体痛感、视听魅惑力重新合体，类型属性支配下的电影时刻才真正散发出魅力。Hitchcock将肢体调度置于幽闭空间最前端，使用机位角度展示局部运动，鸟类入侵的恐怖姿态展现了最为纯粹的电影力量。
戴雅萌度~@冰域
商战和“不一定相爱但一定相杀”的强强cp 太带感了，插曲很燃。片头男主开门的最后一幕构思很棒。打开的是黄金之门，是权欲之门，也是地狱之门。高修演得真好，野心写在脸上，眼里是对不公的愤怒、对命运的不甘、对钱和权的渴望。为了让女二为他顶罪而给的那个安抚之吻，很撩很欲，但我们清楚知道男主想用这个吻换来什么。女人果然容易心软，他抓住了女二对他的感情，可真是个危险的男人。他知道自己对不起女二，但在到达权力的巅峰前、在他报仇血恨前，他不能坐牢。男主一直没忘初心，我估计他心里也清楚自己坏事做太多，最后没有好下场。所以当他输的时候，他选择了纵身一跃跳海。没有过硬的背景和开挂的运气，却有贪婪的欲望和一发不可收拾的野心，注定悲剧。同样是底层向上爬，他可比肖然有魅力多了，很难不被他吸引。
寧庫卡
曝光不足，逆光拍摄，灯光、白炽灯的眩晕，没有遮光器，镜头上经常出现虹彩和漫射、散射的光线，摹仿了人眼看到事物的不清晰的画面。没有打光和布景，没有情节，没有搬演，但是人物似乎都适应了摄影机的存在，某种意义上是“客观记录”的镜头。是贫乏的艺术，或劣质影像。聚焦于城市的郊区化，人类的工业化文明如何迅速在一个代际之中堕落，到处都是灰蒙蒙、雾沉沉的，新年的烟花、时装，看上去都接近剥落，无法装饰，人们的食物、衣物、家具、餐桌、椅子，都是灰色的，黑色的。迅速崩坏的工业系统，形成了不同于常态社会中工业或农业景观的第三种景观。这种现实不经过影像的记录，吻戏高潮就是无法被后人再认识的。即使当代人，看到现实中存在这样的景观，也感到自己被折叠在不同的时空。火车的轰鸣，移动，有几段摄影机拍摄火车行进，占据车头的机位，尽快前方
